专题:张艺谋电影的色彩搭配攻略

 本期互动: 你了解张艺谋电影中的色彩是如何搭配的吗?内容校对:李济远  排版校对:何倩红 ♪ 星辰风沙,纷纷扬扬终于又落下 ♫ 今年的国庆档期热闹非凡,如果去...


 本期互动:

 你了解张艺谋电影中的色彩是如何搭配的吗?

内容校对:李济远  排版校对:何倩红

 ♪ 星辰风沙,纷纷扬扬终于又落下 ♫ 

今年的国庆档期热闹非凡,如果去哪旅游都是人山人海,宅在家里又无聊透顶,不妨来电影院感受下这般战火纷飞,可以说,光9月30日上映的电影便有七部,分别是《无双》、《影》、《云南虫谷》、《李茶的姑妈》、《胖子行动队》、《营救汪星人》、《两只小猪之勇闯神秘岛》。而这其中,一部具有中国特色的水墨质感电影,除了豪华的导演、演员规模外,独特的色彩使用可谓是吸足了观众眼球。

于展弘说,一部电影不仅是要讲述一件故事,同时也是也是各种艺术的展现。当把水墨、阴阳五行、伞舞等极富中国古典韵味的元素,加入到电影当中的时候,我们会在想这是在讲述一部怎样的故事呢?怎样的艺术大师才可以将这些元素巧妙的融合在一起,拍出一部极具中国特色的电影?可以说,每一个故事都有属于它自己的色彩,色彩也是最容易感动观众“心灵的窗户”的一种媒介,这些或许就是导演张艺谋的作品,所带给观众的启示。

对于色彩使用的感知

色彩是能够引起我们共同的审美、愉悦、敏感的形式要素,色彩也是最具有表现力的要素之一,因为色彩可以直接影响人们的情感,可以运用色彩表现人物的喜、怒、哀、乐,也可以运用色彩表现人物的心理活动,同时还可以运用色彩对环境进行渲染。

丰富多样的颜色可以分成两个大类,即无彩色系和有彩色系。无彩色系,指的是白色、黑色,还由白色、黑色的比例不同,所调制形成的各种深浅不同的灰色,无彩色系有自己的一个系列,它是由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色,色度学上称此为黑白系列;有彩色系,指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色,这些彩色还可以由不同的明度和纯度变化成各种各样的颜色。

色彩在人们的生活中占据着重要的角色,比如在人们的社会生活、生产劳动以及日常生活的衣、食、住、行中。我们对视觉的第一印象就是对色彩的感觉,对色彩的兴趣导致了我们的色彩审美意识,在再现艺术中,色彩真实的再现对象,创造幻觉空间的效果。因此,色彩的系统和关系,这些都是可以从不同的层面,来帮助艺术作品的题材创造出独特的形式及意义。

以服装为例,看色彩使用的不断极致

在《影》中,我们领略到了当年张导演的鼎盛时期,也感叹到这才是真正的大家之作,哪怕修饰的语言,都可以丝毫没有,当属一次导演功底的极致展现。

《影》讲述了一个什么故事?一个替身的故事,就是如此的简单。可这部电影始终保持低饱和度的色彩运用,还有服装与造型方面,更是多用于黑白二色。由此,可以看出此次的影像接近黑白风格,影片中的整体服饰是选择晕染的方式,观后有种国画之感。在影片中,演员们身着水拓画的服装,水拓画顾名思义是在水中作画,这是需要下极大功夫的,因为在水中作画,水是流动的,拓出来后,它的那种色彩浓密稀疏不一,当然还有服饰所展示的韵律感也是有所不同。

《影》里的服装造型在设计上是以汉服为基础,领型是汉代最简单的交领上衣,在影片中领型并没有做任何的改编和时尚元素的注入,都是大家所熟知的典型汉服风。不过,服饰在别的地方还是有改动和设计的,比如整个面料的晕染,国画泼墨的大小、位置,这都是有所考究的。

有的观众在看后,会觉得《影》的整个质感有点像黑泽明的剑戟片。但是于展弘却并不这么认为,他认为这是两种不同的创作理念,在本片中并没有采用单纯的黑白色,而是采用色彩过渡,白色到黑色中的颜色都有,犹如水墨画一般,充满着古典韵味。而另一方面,日本的衣服都有些偏厚或偏硬,然而《影》中的服装更多是柔和、轻盈,很具有中国的元素。

相比较于《影》,张艺谋导演早期作品的服饰色彩风格与此片大相径庭,在之前的作品中,我们可以看到张艺谋导演使用了大量的有色彩系列,通过色彩可以更多的展现影片的主题,从而彰显人物性格。在所有的颜色中,张艺谋导演偏爱浓郁的红色,他甚至希望把红色的运用,更加淋漓尽致的展现出来。要知道红色在所有的颜色中是最强有力的色彩,冲击感最强,表达着有力、强烈,这样的颜色最容易引起人的注意、兴奋、激动、紧张,并且还给以视觉迫近感和扩张感。

在影片《大红灯笼高高挂》中,五彩斑斓的服饰很好的刻画了姨太太们各自的性格特征。如紫色——雍容华贵的大太太,在中国传统里,紫色代表着尊贵,如北京故宫又称为“紫禁城”,象征着“紫气东来”之意。这个颜色跟她的性格是相符合的,她喜欢安静,不像院儿里女人们那般争奇斗艳,只想过好自己的日子,同时她的衣服款式都比较老气,而且服装的颜色还愈发深邃,这从侧面说明她已经人老珠黄,不再年轻,这便是她与其他人不同的来由。

黄色——金碧辉煌的二太太,在中国古代,黄色代表着君权高贵的象征,是皇家御用,平民老百姓用不得。二太太的身穿的颜色要比大太太浅一些,但是颜色依然很深,要知道这个颜色年轻人是不会穿的,这说明二太太的年纪也见长了。

红色——妖娆艳丽的三太太,红色容易引起人们的注意,因此最惹人注目的是三太太的穿衣风格,她经常穿着红色的服饰,这个颜色相对于前面两个太太的颜色来说,这个颜色更具有朝气,更热情,也更年轻,这显然说明三太太的年龄要小,同时也是很容易获得老爷的喜爱。

淡蓝色——清新素雅的四太太,淡蓝色是偏冷的色彩,淡蓝色很纯净,这正好也符合四太太刚刚中学毕业,入世不深的特点。着装淡蓝色的四太太是如此的婀娜多姿,而与之形成鲜明对比的,却是始终身着一袭黑衣的陈家老爷,通过画面这种强烈的比对,可以让人感受到鲜活的生命将被窒息,自由的人性将被扭曲。

不同的性格有着不同的穿衣风格,每一个人所喜欢的衣服款式、颜色都与他们的年龄,性格有着密切的联系。

在影片《我的父亲母亲》中,则给观众带来了一股清新之风,这是一幅淳朴秀丽的乡村画卷。在金灿灿的树林里,头戴红发卡、披着红披巾、身着红棉袄的单纯,可爱的少女的形象映入观众的眼帘,身着花棉袄的少女站在摆满黄橙橙的南瓜、红红火火的辣椒门旁。在这个画面中,颜色十分鲜艳,或红或黄或粉,虽然颜色众多,却一点不显得杂乱,而且将“招娣”这样一个乡下姑娘衬托得十分好看。

在影片《十面埋伏》中,通过对环境色调的渲染,以及服装色彩的铺垫,展现了人物内心情感的跌宕起伏,通过服装的色彩与环境色彩的相互呼应,彰显了人物性格以及塑造了形象。在服装设计上,设计师选取唐代人身着胡服的服装样式为基础,胡服的特点是:小翻领、窄袖、对襟、锦边,如小妹穿金捕头的那身衣服便有此特点。

唐代人特别喜欢牡丹,因为牡丹硕大及鲜艳,自古以来就寓意着富贵。所以,唐玄宗在皇宫的四处种植了牡丹,李白有一句著名的诗句“云想裳,花想容”。这里的“花”指牡丹花,暗喻杨贵妃;武则天在《腊月宣诏幸上苑》中也曾写道:“明朝游上苑,火急报春知。花须连夜发,莫待晓风吹。”她下令让洛阳城的牡丹花一夜之间全部开放,可见其对牡丹的极度偏爱。

《十面埋伏》就很好的利用了“牡丹”这个元素,在牡丹花坊,我们可以细致的看到这个元素的体现:让硕大的牡丹花开放在歌妓们的头发上,这个场景让人联想到唐人周昉的名作《簪花仕女图》。在“牡丹坊”一幕中,服装的面料、色彩、造型等方面都与人物的年龄、心情、地位、环境有着密切的关系。张艺谋导演用绿色、蓝色作为整个场景的基本色调,而用花朵的颜色作为配色调,把个性化的唐朝纹饰绣在每个歌女的服装上。这样的服装设计不仅符合了“小妹”和歌妓们的身份,同时由于这种冷色调服装的渲染,给人一种不和谐的美,暗示了小妹在影片中悲惨的命运。

张艺谋导演在影片中对色彩的运用,真可谓国师的水准,哪怕斯皮尔伯格也曾说过这样一句话:“我不懂中文,但是通过色彩,我看懂了《英雄》。”相信艺术无国界,这就是最好的诠释。

在影片《英雄》中的人物,通过服装的色彩造型,演变成了一个个英雄的符号,在服装颜色的变化中尽情渲染英雄本色。如黑色空大的宫殿,代表着一代君王的孤独、寂寞,都说高处不胜寒,在影片中秦王说过一句话:“十年来,从未有人上殿近寡人百步。”当秦王说出这一句话的时候,再配上这样的场景和色调,观众很快就可以通过这样的气氛便可感同身受。

在影片中,蓝色象征着秦王缜密的心智,与此同时也描绘了宁静致远的侠义胸怀。“你死了,我怎么活?”、“你答应我,好好地活”,这一句残剑飞雪的对话,在蓝色的基调下,显得那么的凄凉,同时身着蓝色服装的残剑飞雪,此时也衬托出了他们内心的那份豁达。

此外,如演员梁朝伟所穿的绿色服饰造型与他冷峻的外形形成鲜明的对比,依据色彩的象征来说,绿色应该是一种充满生机、活力的色彩。然而在影片中,演员的外形与他所着的服装却有着根本的冲突,而这恰恰很好地表现了演员所处背景下的性格。事实上,在“残剑”的内心深处,他也渴望和平,但是他却肩负着赵人的历史使命——杀秦王。通过演员服装色调和他冷峻的外表进行对比。把这样一份矛盾很好的体现出来,从而达到塑造人物性格的特质。

另一方面,绿色也代表他和飞雪的纯粹恋情。如两人身着绿色服装在瀑布前挥剑相对:“她说完成刺秦之后,带我回她的家,那里没有剑,也没有剑客,只有一个男人,和一个女人。”

飞雪在生命最后的尽头所穿的那袭白衣,给观众留下了难以磨灭的记忆。她的本质以及对“残剑”真挚的爱恋,一如她身上的服装一样那么纯洁、绝美。与此同时,白色也象征着对春秋战国的哀悼。

在影片中最为吸引观众的应该是无名的这个角色,导演通过演员身上所穿服装很好的刻画了人物性格。在影片中,无名是个“戴着面罩”的“双面人”,当他穿着黑衣时便成了“秦人”,担任着秦国战士的职责;而穿着“红”、“蓝”、“白”衣装时便成了“赵人”,肩负着“赵人”复仇的重任。

展弘观点:无论是服装还是珠宝,他们都用自己的方式诠释着美学,加上色彩的运用和搭配,都会表达出不一样的情感。色彩使得生活多彩,也使我们可以多一种方式来表达情绪。张艺谋导演对电影视觉上的考究,不为是一种发扬中国传统艺术的方式,通过电影让更多的世界友人们认识中国、了解中国。

下期文章预告:

《揭秘,中国古代宫廷珠宝搭配(上)》

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独立设计师

于展弘

不妥协是他的原则,也是一直的坚持。虽然作为80后,但却整天研究的是90后,甚至是00后的世界,年龄不能决定一切。的确,对个性化这件事,于展弘或许比许多的年轻设计师更加明白。